生日宴会
生日宴会，代表着一个人被关注的轻重，也能看到你朋友对你的印象，好的生日宴会能给你留下一个美好的回忆。
诺贝尔文学奖委员会在哈罗德·品特的获奖理由中说:“他在其戏剧中向人们揭示出日常闲聊中所暗含的危机，并强行打开了受压抑者的封闭房间。”这一评语简洁准确地概括了品特的戏剧风格，尤其符合他早期剧作的特点。在品特作品上演之初，批评家大多持贬抑态度的原因也就在于此，他们觉得品特作品过于晦涩，甚至毫无意义。作为品特第一部在伦敦专业上演的剧作牲日宴会》更是经历了这样一个从备受指责到奉为经典的过程。有趣的是，观众肯定与否定它的理由是作品中无处不在的威肋、与危机。在这些日常生活的空白和不确定性因素中，主人公平淡的生活最后却发展成一个具有威胁性的荒诞状况。品特此举旨在表明威胁之所以无所不在，是因为生活本身的不确定性及现实生活种种细节的不可知性，而这也恰恰是品特的成功之处。
《C巨日宴会》卞要描写来自外界的对房间内寻求平安的人的威胁，60岁的老夫妇梅格和皮迪住在滨海城市的一幢房子里，房客斯坦尼也已在此住了一年，当斯坦尼听说新房客戈尔德伯格和麦卡思即将到来时，显得惊恐万状。新房客来后问斯坦尼的情况，梅格告诉他们今天是斯坦尼的生日，决定给他举办生日晚会。只要房间里剩下戈尔德伯格、麦卡思和斯坦尼三个人，戈尔德伯格和麦卡思就以各种问题盘问斯坦尼，指责他犯罪、背叛、谋杀并折磨他。在生日晚会上，他们玩起装瞎子的游戏，斯坦尼显得孤独、被动，两个新房客则控制了全局，全力对付斯坦尼。最后斯坦尼精神崩溃，神经失常，不能言语。戈尔德伯格和麦卡思借口看护斯坦尼将他带走了。该剧是荒诞派戏剧中对任何场景不加解释的典型例子。斯坦尼为何对新房客的到来感到恐惧?他是否认识他们?今天是否是他的生日?这些问题全都不得而知，最后斯坦尼被带到何处，作者也未加说明。在此，作者只是尽力表现来自外界的种种威胁给屋内人造成的不安和恐‘嗅，屋内人通过无力的抗争最终无可奈何地听任折磨和摧残。剧中人物自身对所发生的一切显得迷惑不解，恐惧而又无能为力，剧作借助荒诞性与威胁性产生了强烈的震撼力。
《C巨日宴会》卞要描写来自外界的对房间内寻求平安的人的威胁，60岁的老夫妇梅格和皮迪住在滨海城市的一幢房子里，房客斯坦尼也已在此住了一年，当斯坦尼听说新房客戈尔德伯格和麦卡思即将到来时，显得惊恐万状。新房客来后问斯坦尼的情况，梅格告诉他们今天是斯坦尼的生日，决定给他举办生日晚会。只要房间里剩下戈尔德伯格、麦卡思和斯坦尼三个人，戈尔德伯格和麦卡思就以各种问题盘问斯坦尼，指责他犯罪、背叛、谋杀并折磨他。在生日晚会上，他们玩起装瞎子的游戏，斯坦尼显得孤独、被动，两个新房客则控制了全局，全力对付斯坦尼。最后斯坦尼精神崩溃，神经失常，不能言语。戈尔德伯格和麦卡思借口看护斯坦尼将他带走了。该剧是荒诞派戏剧中对任何场景不加解释的典型例子。斯坦尼为何对新房客的到来感到恐惧?他是否认识他们?今天是否是他的生日?这些问题全都不得而知，最后斯坦尼被带到何处，作者也未加说明。在此，作者只是尽力表现来自外界的种种威胁给屋内人造成的不安和恐‘嗅，屋内人通过无力的抗争最终无可奈何地听任折磨和摧残。剧中人物自身对所发生的一切显得迷惑不解，恐惧而又无能为力，剧作借助荒诞性与威胁性产生了强烈的震撼力。
在这部作品中，品特巧妙的对“处于不可知十五的边缘这个事实”加以利用，从而包露出生活中的空白与虚幻牲日宴会》这出戏剧中包围着观众的是一种无形的恐惧，外界似乎有一种未知的因素潜伏着，随时准备入侵人物所处的那本已十分狭小的空间。两个入侵者对斯坦利一系列的质问并没有触及到某个具体的问题，这些问题让斯坦利无法回到他梦想的世界。斯坦利原本希望在精神上建立一个安全的世界。在而对外来威胁的时候，斯坦利最初出于本能对这些“入侵”进行了回击，他最终还是败下阵来。这在很大程度上是因为，当外来威胁以问题的形势出现，并越来越倾向于不确定和荒诞的时候，质问就带有了普遍性的威胁:两个入侵者从一开始时问斯坦利“你是谁”，逐步伸展到问“是什么让你感到你的存在”这种层而上的问题。品特在极为准确地描述表层现象的同时，又在其中加入了明显的空白点和不确定因素。在这里，斯坦利不仅是反抗两个入侵者，同时也是反抗两方而的攻击，即关于犯罪和身份的核实问题。这种威胁与恐‘嗅不仅仅来自外部，同时也来自其内心深处。可怜的斯坦利最后只能像动物一样发出“啊，啊，啊”的声音正像品特形容的那样:“用像刮胡刀一样的问题将斯坦利的人性和自我意识去除到什么也没有剩下。”
在日常生活中，人们接受习惯的思想与行为方式，用一系列熟知的意义把自己包围起来;同时，又培养出了一种回避进一步思考的技能，从而使自己远离人类状态的阴暗而，进而远离荒诞然而，由于这种自我同一性(身份)往往是不确定的，或是在自欺的基础上建构起来的，因此当幻觉消失的时候，人们的精神防线就崩溃了当本真的生活被非本真的现实遮蔽时，人的境况只存在一个纬度，即荒诞。除非逃避与自我欺骗，很少有人能而对毫无理性的荒诞世界。
品特认为自己的戏剧语言观:有两种静默，一种是不说话，另一种则发生在滔滔不绝地讲话的同时。这时，讲话实际上道出的是一种隐藏在话语下而的另一种语言—我们听到的语言是我们所没听到的一种指引。一种必要的躲避，一种粗暴的，狡猾的，使人痛苦的或嘲弄人的烟幕，其作用在于使另外一边安于其位。真正的静默降临时，我们还能听到回声，但更接近赤裸状态在牲日宴会肿，哥德堡与麦坎思俩向斯坦利进行清算。他们用连珠宝是的问题对斯坦利进行狂轰滥炸他们的问题就像接龙游戏一样，绵绵不断，永不停卜两人还对斯坦利进行人身攻击，骂他“瘟(下转第152页)J清节的前后反差达到了讽刺的效果，凯瑟琳夫人的愚昧和专横被刻画得淋漓尽致，很好体现了奥斯丁对这位旧婚姻道德卫道士的嘲讽。
此外，凯瑟琳夫人是在柯林斯先生的滔滔不绝、带有炫耀口的的描述中出场的。在朗伯思村时，科林斯先生一直向贝内特先生一家颂扬他的思主凯瑟琳夫人对他如何的关怀备志、和蔼可亲、乐善好施、平易近人。可是当伊丽莎白后来有机会去拜访罗辛斯庄园时，看到的却是另一番截然不同的场景:凯瑟琳夫人蛮横傲慢、妄自尊大，还有柯林斯夫妇对凯瑟琳夫人的极其阿诀奉承、奴颜脾膝，每隔几天要去罗辛斯庄园拜访一下，通过这种庸俗、卑劣的手段来建立和维持和这位“思主”的关系，以换取实际的利益。前后情节的鲜明对比达到了讽刺的口的:既讽刺了柯林斯先生的虚伪、虚荣和势利，又讽刺了凯瑟琳夫人这位上流社会卫道士的傲慢专横、盛气凌人和口空一切。
最后，起初达西认为伊丽莎白和简作为结婚对象都有很多的不利因素，并不看好贝内特先生一家:她们的亲戚地位卑微，母亲和妹妹们都没有教养、言谈无理、有失体统。可是渐渐地随着情节的发展，他自己却喜欢上了关貌和智慧集于一身的伊丽莎白，并且之前的伊莉莎白家庭方而的种种不利因素并未影响他对伊丽莎白的感情。最终他排除障碍与伊莉莎白有情人终成眷属，宾利也娶了简为妻。另一方而，伊丽莎白在拒绝达西的第一次求婚时，曾说过达西是她普天之下最不愿以身相许的男人:“我认识你还不到一个月的时候，就觉得哪怕我一辈子找不到男人，也休想让我嫁给你”。“可在，后来，在误解消除、达西改变“傲慢”的态度之后，她便对达西产生了爱慕之情，也答应了他的第二次求婚，最终做上了达西太太。达西和伊莉莎白结合的过程是由起初的“傲.漫 ,R和“偏见”到圆满结合的过程，他们对对方态度的巨大变化形成强烈的对比，具有深刻的反讽意味。
总之，《慢与偏见》全方位多角度地综合运用了各种讽刺艺术，讽刺艺术渗透在语言、情节、人物塑造和主题等方方而而。她以独树一帜、绝妙的讽刺艺术开创了英国文学现实主义文学之先河。“以轻松诙谐的格调和理性的光芒照出了感伤、哥特小说的矫揉造作，使之失去容身之地。她的创作开启了30年代现实主义的高潮”。在奥斯丁之前，感伤主义的桥揉造作使得文学作品往往缺乏现实意义。而奥斯丁却以轻松诙谐的格调在日常生活和社交场景中揭露当时社会爱情和婚姻方而的种种弊端，讽刺艺术是奥斯丁小说创作中所使用的最为犀利的武器。
在日常生活中，人们接受习惯的思想与行为方式，用一系列熟知的意义把自己包围起来;同时，又培养出了一种回避进一步思考的技能，从而使自己远离人类状态的阴暗而，进而远离荒诞然而，由于这种自我同一性(身份)往往是不确定的，或是在自欺的基础上建构起来的，因此当幻觉消失的时候，人们的精神防线就崩溃了当本真的生活被非本真的现实遮蔽时，人的境况只存在一个纬度，即荒诞。除非逃避与自我欺骗，很少有人能而对毫无理性的荒诞世界。
品特认为自己的戏剧语言观:有两种静默，一种是不说话，另一种则发生在滔滔不绝地讲话的同时。这时，讲话实际上道出的是一种隐藏在话语下而的另一种语言—我们听到的语言是我们所没听到的一种指引。一种必要的躲避，一种粗暴的，狡猾的，使人痛苦的或嘲弄人的烟幕，其作用在于使另外一边安于其位。真正的静默降临时，我们还能听到回声，但更接近赤裸状态在牲日宴会肿，哥德堡与麦坎思俩向斯坦利进行清算。他们用连珠宝是的问题对斯坦利进行狂轰滥炸他们的问题就像接龙游戏一样，绵绵不断，永不停卜两人还对斯坦利进行人身攻击，骂他“瘟(下转第152页)J清节的前后反差达到了讽刺的效果，凯瑟琳夫人的愚昧和专横被刻画得淋漓尽致，很好体现了奥斯丁对这位旧婚姻道德卫道士的嘲讽。
此外，凯瑟琳夫人是在柯林斯先生的滔滔不绝、带有炫耀口的的描述中出场的。在朗伯思村时，科林斯先生一直向贝内特先生一家颂扬他的思主凯瑟琳夫人对他如何的关怀备志、和蔼可亲、乐善好施、平易近人。可是当伊丽莎白后来有机会去拜访罗辛斯庄园时，看到的却是另一番截然不同的场景:凯瑟琳夫人蛮横傲慢、妄自尊大，还有柯林斯夫妇对凯瑟琳夫人的极其阿诀奉承、奴颜脾膝，每隔几天要去罗辛斯庄园拜访一下，通过这种庸俗、卑劣的手段来建立和维持和这位“思主”的关系，以换取实际的利益。前后情节的鲜明对比达到了讽刺的口的:既讽刺了柯林斯先生的虚伪、虚荣和势利，又讽刺了凯瑟琳夫人这位上流社会卫道士的傲慢专横、盛气凌人和口空一切。
最后，起初达西认为伊丽莎白和简作为结婚对象都有很多的不利因素，并不看好贝内特先生一家:她们的亲戚地位卑微，母亲和妹妹们都没有教养、言谈无理、有失体统。可是渐渐地随着情节的发展，他自己却喜欢上了关貌和智慧集于一身的伊丽莎白，并且之前的伊莉莎白家庭方而的种种不利因素并未影响他对伊丽莎白的感情。最终他排除障碍与伊莉莎白有情人终成眷属，宾利也娶了简为妻。另一方而，伊丽莎白在拒绝达西的第一次求婚时，曾说过达西是她普天之下最不愿以身相许的男人:“我认识你还不到一个月的时候，就觉得哪怕我一辈子找不到男人，也休想让我嫁给你”。“可在，后来，在误解消除、达西改变“傲慢”的态度之后，她便对达西产生了爱慕之情，也答应了他的第二次求婚，最终做上了达西太太。达西和伊莉莎白结合的过程是由起初的“傲.漫 ,R和“偏见”到圆满结合的过程，他们对对方态度的巨大变化形成强烈的对比，具有深刻的反讽意味。
总之，《慢与偏见》全方位多角度地综合运用了各种讽刺艺术，讽刺艺术渗透在语言、情节、人物塑造和主题等方方而而。她以独树一帜、绝妙的讽刺艺术开创了英国文学现实主义文学之先河。“以轻松诙谐的格调和理性的光芒照出了感伤、哥特小说的矫揉造作，使之失去容身之地。她的创作开启了30年代现实主义的高潮”。在奥斯丁之前，感伤主义的桥揉造作使得文学作品往往缺乏现实意义。而奥斯丁却以轻松诙谐的格调在日常生活和社交场景中揭露当时社会爱情和婚姻方而的种种弊端，讽刺艺术是奥斯丁小说创作中所使用的最为犀利的武器。
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